Conditions techniques des prises de vues

Principe des essais
Les essais de pellicules que nous effectuons habituellement sont étroitement liés à un projet de film… Nous sommes alors à la recherche d’une matière, d’un caractère particulier, d’une palette de couleurs, d’un contraste, d’un ensemble de qualités qui nous semble le plus adapté à l’ambiance désirée. C’est un exercice qui n’a pas vocation à être divulgué car il n’est qu’un outil de prospection, il est indissociable du scénario et des désirs communs du réalisateur et du directeur de la photographie.
Lorsque Fujifilm nous a proposé d’essayer sa nouvelle pellicule Eterna Vivid 250D, nous nous sommes posés la question du type d’essais qui puisse être éloquent pour un public, indépendamment de tout projet concret. Nous nous sommes donc décidés pour deux essais qui, nous l’espérons, mettrons en relief le plus clairement possible le caractère particulier de cette nouvelle émulsion.

Le choix du format
Nous voulions mettre en valeur cette pellicule en employant le format qui utilise la surface d’impression la plus généreuse. Nous avons donc décidé, avec la complicité de Panavision, de tourner ces essais au format 2,35 anamorphique avec des objectifs Primo Scope Close Focus.

Essais de Key-Light

Les caméras Panavision Millenium que nous avons utilisées nous ont permis de tester la pellicule sur une échelle de 7 diaphragmes sans modifier aucun des paramètres pouvant altérer le rendu de l’image. En faisant varier l’angle d’obturation de 180° à 11° et la cadence de 6 i/s à 50 i/s, il nous était possible d’obtenir cette amplitude d’exposition sans avoir recours à un filtre ou à une modification de l’éclairage. Nous nous sommes uniquement autorisés une petite variation du diaphragme de ½ stop pour les valeurs intermédiaires…

L’utilisation de la caméra Panavision Millenium nous a aussi permis de réaliser cet essai en split-screen à la prise de vues en faisant une double passe du négatif. Ce procédé permet d’avoir toujours en référence l’exposition nominale de la pellicule.
Pour l’éclairage, nous avons utilisé des tubes fluorescents équilibrés à 5500 Kelvin (Blanket-Lite de chez Kini Flo). Des essais similaires de Key-Light en lumière naturelle ont aussi été tournés mais des variations de lumière trop importantes, dues aux conditions climatiques ce jour-là, les ont rendus trop imparfaits pour être projetés.

Valeurs d’exposition relevées au spotmètre :

Les prises de vues extérieures

Pour mettre en valeur les spécificités de la pellicule Eterna Vivid 250D, nous avons choisi de la confronter avec l’autre pellicule Fuji ayant les mêmes caractéristiques techniques : l’Eterna 250D.
L’utilisation en parallèle de deux caméras identiques équipées des mêmes objectifs nous a permis de réaliser un petit film dans lequel les deux pellicules se succèdent au sein d’un même plan.

Un petit marqueur, en haut de l’image à droite pour la pellicule Vivid 250D et en haut de l’image à gauche pour l’Eterna, permet à tout moment d’identifier la pellicule utilisée.

Séquence 0 : Présentation des pellicules

Focale : 75 mm. Diaphragme : 4 1/3

Séquence 1 : Extérieur Pont des Arts

Focale : 50 mm. Diaphragme : 8 1/3

Focale : 50 mm. Diaphragme : 8 1/3

Focale : 50 mm. Diaphragme : 8 1/3

Séquence 2 : Intérieur Passage des Panoramas

Focale : 40 mm. Diaphragme : 4

Focale : 75 mm. Diaphragme : 4

Séquence 3 : Extérieur Pont-Neuf

Focale : 40 mm. Diaphragme 8 1/3

Focale : 100 mm. Diaphragme 5.6 2/3